【鏘鏘】
在某一個機會?我曾經請教過傅狷夫關於國畫問題的意見，傅狷夫說：『國畫有其傳統的格法，所謂傳統的格法，即筆墨是。然一國之文化固應保存其優點，但同時也應該發揚其優點。否則，墨守成規，抱殘守闕，不進則退，其事亦很值得注意的。所以國畫之應求進步－－亦可謂之求變，實為不容否認之事，蓋此乃屬必然的要求，非這樣做不足以臻化境。有人說思欲求國畫之變，必須改革題材，也有人說應採西洋畫之長，補國畫短。但雖眾說紛紜，而倡導乏人，因此法古熔今者不多，甚至於可以說寥寥可指。總之，國畫求變是必然的要求，祗是不是一蹴可成而已，必須有待於從事國晝者的持之以?，共同努力，共同合作研究，才能振弊起衰，使國畫重開燦爛之花』。傅狷夫的意見是不錯的，希望國畫的光大業蹟，在世界藝壇上永有其鞏固之地位，必須群策群力，在共同的研究中來發揚其更多的優點。

除了畫以外，傅狷夫的書法亦挺好的。我指不出傅狷夫的書法好在那?，我只覺得看了他的字，會有一些舒服相。據說一幅畫的價值如何，對於題款亦基重要。畫好，句題得好，字又好，則十全十美，會被識者視為至賢。不然，白璧之玷，難免使人遺憾。

傅狷夫學字之由來，照傅狷夫自己說：因為他幼小的時候，有朋友見到他的字譏彈為蟹行。由於他受不起刺激，乃發憤用功，且與碑帖為伍。傅狷夫謂起初幾年，他的確有引錐刺股的精神。所以年未弱冠，便能寫聯屏。他的杭州老家?，還留有這些東西。如果赤色匪徒連這些東西也會『席捲』的話，則他將來回去，就無法找得出證明。他像書家一樣，正草傳隸都會寫，而且寫得都很好。不過就他的興趣而言，四體之中他最愛草書。

那麼他的字有沒有也像畫一樣的經過名家的指導呢？沒有。傅狷夫說：完全是憑他的毅力從艱苦的路上去摸索的。就是這樣的緣故，每一碑帖，臨寫月餘必棄之，另習新的。凡各畫局出版之碑帖，他都臨過。十年苦功，總算沒有白費，現在題在畫上，如綠葉襯托紅花，相得益彰了。(下)

【1956-06-29/聯合報/06版/聯合副刊/藝文天地】